汪福熙（1860—1943），字吉修，宗沂长子，郡庠生，曾在北洋大学文案工作，能诗工书，尤善隶法，一生研究学问，敬惜字纸，具有文人雅士之风，对其子孙有深刻影响。他在天津得《泰山铭残本》，是唐李隆基的隶书拓碑，极为珍贵。吉修奉为珍宝，经常临摹深研，因此吉修的隶书与李隆基的隶书，不但形似，而且神似，领悟隶书的真谛。
汪印泉，名寿彭，号述斋，生于清光绪壬午年（1882），卒于1959年，享年78。书法家，继承先辈之遗风，根底深厚，楷书端方、俊美、秀丽，大、小由之，耐人寻味。著名书画家范曾赞誉 ：“有法度、有灵气、不简单、可出帖。” 著名书画家李俊琪称道：“书法飘逸，铁划银钩”。全国著名书法篆刻家刘一闻认为：“风规自远，雅有门庭”。中国书协理事，安徽省书协主席张良勋认为：“致中极和，风神超迈”。他在商务印书馆期间，缮写初小教科书及儿童读物达18年之久。
汪印泉为人善良厚道、耿直、朴实、随和，有长者风范。
汪采白（1887—1940），名孔祁，号澹庵，别号洗桐居士，汪福熙长子，宗沂孙子。宣统二年（1901）毕业于南京两江优级师范国画手工科，后从事美术教育，曾任中央大学国画系主任，北京艺术专科学校国画系教授等职 。1935年曾在南京举办个人画展，其展品被争购一空，他的“风柳鸣蝉图”，先被法国使节预订，一日本商人也愿出巨金，要汪再画一幅，被汪严词拒绝。教育家陶行知闻后，称誉先生“行止有耻”。1936年他所创作的青绿山水画，荣获巴黎一等奖。他创作并出版了《黄海卧游集》（1936年完成36幅创作，1937年出版发行，彩印精美，装潢雅致。）表达了他对黄山的深厚情怀和高超的艺术水平。该画集有许世英、胡光炜、胡适三人为其作序，他的作品受到他们的高度评价。他的国画俊美、秀丽、细腻，色彩和谐、层次分明。在国内是很有名望的画家，他是新安画派的著名代表人物。庸医害人，可惜英年早逝，是中国画坛的一大损失。黄宾虹痛心不已，曾书“云海英光”，以表痛惜和怀念之情。在采白诞辰100周年之际又举办了一次画展，展品有一百五十多件。可喜的是，安徽美术出版社精选出八十多幅编印出版，由启功题写的“汪采白画集”，是一本不可多得的画册，可以较为全面地看到他在继承和发扬新安画派的艺术成就，对书画爱好者，既可重睹新安画派的风采也可大饱眼福。采白生性耿直，有不为五斗米而折腰的气质，清白自励。他虽然名气很大，但在乡里平易近人，主动为善继堂每家画一幅画，以表他的心意。
汪和友，谱名可群，字和友，号菏牅（1896—1976）。从23岁起在叔父印泉的推荐下在上海商务印书馆工作，善楷书，新华字典中《四角号码检字表》系他的手迹。书法根底深厚，端方工整，一丝不苟。为人厚道、本分。抗日战中期间，棠樾驻军司令请他去任职，他也不去。商务印书馆迁到北京后，他就到北京工作一直到退休。
汪勖予（1905—1955），名克劭，采白长子。北京京华美术专科学校西画系毕业。曾任杭州艺术专科学校教授等职。工人物、山水、花鸟。民国35年，国画大师黄宾虹评其画“至臻妙境”。（
汪采白,福熙长子,宗沂孙,请问西里本家,是宗沂还是恩沂,上次你贴写的是恩沂,
收集这么多资料,鼎湘本家辛苦了
多羊
龙吉本家，不好意思是宗沂。